분라쿠의 T의 인형극은 화신 신들 같다. - JeanLouis Barrault (를 통해 쟈크 Latine @ AODCNews)
부나라쿠(bunraku)에서 파생되어 인형정루리(Ningyō jōruri) (人形浄瑠璃)로도 알려진 부나라쿠는 강력한 문화적 뿌리를 가진 일종의 극장입니다. 그 매력은 세 명의 인형사가 조작하는 인형극 공연에 있으며, 부나라쿠는 단일 인형을 조작하는 데 세 명의 인형사를 사용하는 유일한 인형극 유형입니다.
번라쿠는 17세기에 치카마쓰와 타케모토 기다유(1651-1714)의 재능을 통해 그 최고의 순간을 보냈다. 치카마쓰는 번라쿠의 분위기에 인간의 감정(주로 열정 및 이후 사랑으로 인한 자살, 일본의 셰익스피어로 간주되는)과 도덕적 가치, 윤리적 문제를 가져온 사람으로 여겨지며, 기다유는 연극에서 서사의 형식을 이끌어가는 사람을 지칭하는 용어인 타유(Tayu)를 창조했다.
그 시기에 인형은 단일 조작자에 의해 조작되었습니다. 그러던 중 18세기 중반에 세 명의 조작자가 있는 인형이 등장하여 각 공연의 주요 캐릭터에 더 큰 이동성과 강조를 부여했습니다. (위키아의 수정된 문서.)
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각 인형의 역할
각 인형의 기능은 다음 세 가지 기능을 되, 그 양이 다르다 :
주요 인형극 (Omo-zukai) : 그는 엉덩이 구멍에 자신의 왼손을 삽입하고, 따라서 인형을 지원하고, 자신의 엄지 손가락과 집게 손가락 사이 목로드를 보유하고 있습니다. 그런 다음, 눈, 입, 눈썹을 이동 스레드를 조작하는 손의 나머지 세 손가락을 사용합니다.
오른손은 인형의 오른팔을 움직이는 데 사용됩니다. 그 기능은 머리를 움직이고 인형의 무게를 지탱하며 오른팔을 움직이는 것입니다. 그는 보통 얼굴을 가리지 않고 높은 나막신(게타)과 흰 장갑을 끼고 자신을 표현합니다.
보조 인형극 (히다 리즈 카이) : 그 기능은 오모 zukai 의해 안내 헤드의 방향 및 다른 아암을 관찰 인형의 왼쪽으로 이동한다. 그는 검은 장갑을 끼고 얼굴을 가리고 짚신을 신고 (조리).
고등 인형 (아 시노 코 - zukai) : 인형 다리를 움직이는 것입니다. 규칙이있다 : 그것은 그녀가 기모노의 막대를 사용하여, 다리와 발 운동의 환상을 만들기 위해 조작까지, 그래서 여성 인형, 발이 없습니다. 그는 또한 빨대 슬리퍼를 신습니다. 그에게 모든 시간을보고 공공없이 기대어 동안 인형의 요구를 커버 할 수 있기 때문에 가장 힘든 것입니다.
각 캐릭터의 조정은 세 명의 인형사가 완벽한 동기화에 의존합니다. 이렇게 행동하는 것은 수년 간의 연습과 훈련에서 비롯된 기술이며, 이러한 기술을 가르치는 정식 학교가 존재하지 않음을 강조할 필요가 있습니다. bunraku에서는 관찰하고 모방함으로써 배웁니다.
꼭두각시 구조
평균 성인의 절반 크기는 인형의 무게는 10 ~ 15 킬로로 내려 온다. 그러나, 20 킬로의 무게 특별한 인형이있다; 예를 들어 인형 "Cortesã 드 알토 LUXO (케이 세이)"및 전사 꼭두각시, 그들의 특별한 장식 모두 무거운.
각각의 꼭두각시에 사용되는 재료의 차별화 문제의 모든 문자에 필요한 정제에 따라,도있다. 남성 캐릭터가 참여 할 수 있도록 여성 눈꺼풀과 후크를 가질 때, 입과 눈썹의 움직임을 기억 kimono 슬픔이나 슬픔의 상황에서.
사운드 반주
서사 드라마 시적 형태로 유사한 음악가로부터 루리을, 낭송 : 성능도 다유 기능 샤미센 악기가 인형의 암송 및 조작을위한 음악 반주를 제공하여 그.
간단한 방법으로는 다유 나레이션 층의 종류 극적인 방식으로 작성 서사시가 있다고 할 수 있으며, 샤미센 유사한하는 인형 결합 효과를 생성하는 선율에 따라 행동하도록 음악적 분위기를 연출 서술 수반 오페라 공연.
우리는 지적 할 수 : 루리 단지 형 아니다 노래를 멜로디와 리듬은, 음악을 통해 쇼의 성능을 설명하기 때문이다. 이 작업에서는 다유는 남성과 여성의 역할을 구분하거나 감정을 보여주기 위해 음성의 다른 톤을 사용합니다. 정확하게, 루리의 해석은 작품의 프리젠 테이션을 차별화 할 수 것입니다.
오늘날의 분락은 어떤가요?
서양의 기술이 예술적 환경에 도입 된대로 골든 단계의 끝에서, 18 세기 중반에서의 분라쿠는 쇠퇴했다.