Bunraku – โรงละครหุ่นกระบอกญี่ปุ่น

ผู้操纵หุ่นของบุนรากุเปรียบเสมือนเทพเจ้าที่จุติลงมา – JeanLouis Barrault (via Jaq Latine @AODCNotícias)

บุนรากุ (Bunraku) หรือที่รู้จักกันในชื่อ Ningyō jōruri (人形浄瑠璃) นั้นเป็นรูปแบบศิลปะการแสดงละครที่มี รากฐานทางวัฒนธรรมที่แข็งแกร่ง โดยมีจุดเด่นอยู่ที่การแสดงหุ่นที่ควบคุมโดยผู้操纵หุ่นสามคน ทำให้บุนรากุเป็นรูปแบบการแสดงละครหุ่นเพียงชนิดเดียวที่ใช้ผู้操纵หุ่นสามคนในการควบคุมหุ่นหนึ่งตัว

บุนรากุเฟื่องฟูที่สุดในศตวรรษที่ 17 ผ่านทางพรสวรรค์ของชิคามัตสุ และทาเคโมโตะ ไกดะยู (1651-1714) ชิคามัตสุเป็นผู้นำอารมณ์ความรู้สึกของมนุษย์ (ส่วนใหญ่คือความรักและต่อมาคือการฆ่าตัวตายจากความรัก ทำให้เขาถูกยกย่องว่าเป็นเชกสเปียร์แห่งญี่ปุ่น) รวมถึงประเด็นทางคุณค่าและจริยธรรมเข้าสู่บรรยากาศของบุนรากุ ในขณะที่ไกดะยูเป็นผู้สร้างคำว่า “ทาอุ” (Tayu) ซึ่งเป็นชื่อเรียกของผู้บรรยายรูปแบบการเล่าเรื่องในละคร

ในยุคนั้น หุ่นจะถูก操纵โดยผู้操纵เพียงคนเดียว ต่อมาในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 หุ่นที่操纵โดยผู้操纵สามคนก็เริ่มปรากฏขึ้น ทำให้หุ่นมีความเคลื่อนไหวมากขึ้นและเน้นตัวละครหลักในแต่ละการแสดง (ข้อความที่ปรับปรุงจาก Wikia)

หน้าที่ของผู้操纵หุ่นแต่ละคน

หน้าที่ของผู้操纵หุ่นแต่ละคนจะแตกต่างกันตามจำนวนคน操纵 ซึ่งมีหน้าที่ทั้งหมดสามหน้าที่ดังนี้:

ผู้操纵หุ่นหลัก (Omo-zukai): เขาจะสอดมือซ้ายเข้าไปในช่องบริเวณสะโพกและจับค้ำยันคอหุ่นระหว่างนิ้วโป้งกับนิ้วชี้เพื่อพยุงหุ่นไว้ จากนั้นจึงใช้สามนิ้วที่เหลือของมือเพื่อ操纵สายที่เคลื่อนไหวดวงตา ปาก และคิ้ว

มือขวาของเขาใช้เพื่อเคลื่อนไหวแขนขวาของหุ่น หน้าที่ของเขาคือการเคลื่อนไหวศีรษะ พยุงน้ำหนักของหุ่น และเคลื่อนไหวแขนขวา โดยปกติแล้วเขาจะแสดงใบหน้าที่เปิดเผย ใส่รองเท้าไม้สูง (กูตะ) และถุงมือสีขาว

ผู้操纵หุ่นรอง (Hidari-zukai): หน้าที่ของเขาคือการเคลื่อนไหวมือซ้ายของหุ่น โดยสังเกตทิศทางของศีรษะและแขนอีกข้างหนึ่งที่ควบคุมโดย Omo-zukai เขาใส่ถุงมือสีดำ ปิดบังใบหน้า และใส่รองเท้าฟาง (ซูริ)

ผู้操纵หุ่นที่สาม (Ashi-zukai): เป็นผู้ที่เคลื่อนไหวเท้าของหุ่น มีกฎอยู่ว่าหุ่นผู้หญิงจะไม่มีเท้า ดังนั้นจึงเป็นหน้าที่ของผู้操纵ที่จะสร้างภาพลวงตาของการเคลื่อนไหวของขาและเท้าโดยใช้ชายของกิโมโนของตน เขาก็ใส่รองเท้าฟางเช่นกัน นี่เป็นหน้าที่ที่หนักที่สุดเพราะผู้操纵หุ่นต้องอยู่ในท่าก้มตัวโดยไม่ให้ผู้ชมเห็นตลอดเวลา

การประสานงานของแต่ละตัวละครขึ้นอยู่กับความสอดคล้องกันอย่างสมบูรณ์ของผู้操纵หุ่นทั้งสามคน การแสดงในรูปแบบนี้เป็นเทคนิคที่มาจากปีของการฝึกฝนและการฝึกอบรม แม้ว่าจะต้องเน้นว่าไม่มีโรงเรียนที่สอนเทคนิคเหล่านี้โดยเฉพาะ ในบุนรากุนั้นเรียนรู้ด้วยการสังเกตและเลียนแบบ

โครงสร้างของหุ่น

มีขนาดครึ่งหนึ่งของผู้ใหญ่ทั่วไป น้ำหนักของหุ่นอยู่ที่ 10 ถึง 15 กิโลกรัม อย่างไรก็ตาม มีหุ่นพิเศษที่มีน้ำหนักถึง 20 กิโลกรัม เช่น หุ่น “โสเภณีชั้นสูง (Keisei)” และหุ่นนักรบ ซึ่งทั้งสองมีน้ำหนักมากกว่าเพราะเครื่องประดับพิเศษ

ยังมีความแตกต่างของวัสดุที่ใช้ในแต่ละหุ่น ตามความหรูหราที่จำเป็นสำหรับตัวละครนั้นๆ ควรจำไว้ว่าตัวละครผู้ชายมีการเคลื่อนไหวของปากและคิ้ว ในขณะที่ตัวละครผู้หญิงมีการเคลื่อนไหวของเปลือกตาและมีตะขอเพื่อให้สามารถติดแขนเสื้อของกิโมโนในสถานการณ์ที่เศร้าหรือทุกข์ใจได้

การบรรเลงประกอบเสียง

การแสดงยังมีส่วนร่วมของทาอุ: ผู้ที่บรรยายโจรุริ (Joruri) ซึ่งเป็นรูปแบบกวีนิพนธ์ที่คล้ายกับละครมหากาพย์ และนักดนตรีของชามิเซ็น (Shamisen) ที่ใช้เครื่องดนตรีให้การบรรเลงประกอบเสียงสำหรับการบรรยายและการ操纵หุ่น

ในรูปแบบที่ง่ายสามารถพูดได้ว่าประเภทของเรื่องราวที่ทาอุเล่าคือบทกวีมหากาพย์ที่เขียนในรูปแบบละคร และชามิเซ็นจะบรรเลงประกอบเรื่องราวโดยสร้างบรรยากาศทางดนตรีเพื่อให้หุ่นแสดงตามทำนอง ทำให้เกิดผลลัพธ์ที่ผสมผสานกัน คล้ายกับการแสดงโอเปร่า

เราสามารถเน้นได้ว่า: โจรุริไม่ใช่แค่บทเพลงที่มีทำนองและจังหวะ เพราะมันอธิบายผ่านดนตรีถึงการดำเนินเรื่องของสเปกเตเคิล ในหน้าที่นี้ ทาอุใช้โทนเสียงที่แตกต่างกันเพื่อแยกบทบาทชายและหญิง หรือเพื่อแสดงอารมณ์ การตีความโจรุริคือสิ่งที่สามารถทำให้การแสดงแตกต่างกัน

บุนรากุในปัจจุบัน?

ในช่วงท้ายของยุคทอง ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 18 บุนรากุเข้าสู่ยุคตกต่ำเพราะมีการนำเทคนิคตะวันตกเข้าสู่วงการศิลปะ