Die Puppenspieler eines Bunraku sind wie verkörperte Götter. – JeanLouis Barrault (via Jaq Latine @AODCNotícias)
Abgeleitet von bunrazuka und auch bekannt als Ningyō jōruri (人形浄瑠璃), ist Bunraku nichts anderes als eine Theaterform mit einer starken kulturellen Wurzel. Seine Anziehungskraft besteht in einer theatralischen Aufführung von Marionetten, die von drei Puppenspielern manipuliert werden, wodurch Bunraku die einzige Art des Marionettentheaters ist, die drei Puppenspieler zur Steuerung einer einzigen Marionette verwendet.
Bunraku erlebte seinen Höhepunkt im 17. Jahrhundert durch das Talent von Chikamatsu und Takemoto Gidayu (1651-1714). Chikamatsu war es, der die bunraku-Atmosphäre um menschliche Gefühle (hauptsächlich Leidenschaft und später Selbstmord aus Liebe, wobei er als ein japanischer Shakespeare angesehen wird) sowie um moralische Werte und Ethik erweiterte; während Gidayu den Begriff Tayu schuf, der die Bezeichnung für denjenigen ist, der die Form der Erzählung im Theater leitet.
In dieser Zeit wurden die Puppen von einem einzigen Manipulator bedient. Bald darauf tauchten im Laufe des 18. Jahrhunderts Puppen mit drei Manipulatoren auf, was den Hauptfiguren jeder Theaterattraktion eine größere Beweglichkeit und Betonung verlieh. (Auszug adaptiert von Wikia.)
Inhaltsverzeichnis
Die Funktion jedes Puppenspielers
Die Funktion jedes Puppenspielers unterscheidet sich nach seiner Anzahl, es gibt also diese drei Funktionen:
Hauptpuppenspieler (Omo-zukai): Er steckt seine linke Hand in die Hüftöffnung und hält den Halsstab zwischen Daumen und Zeigefinger, wodurch er die Puppe stützt. Dann benutzt er die drei übrigen Finger der Hand, um die Drähte zu manipulieren, die die Augen, den Mund und die Augenbrauen bewegen.
Seine rechte Hand wird verwendet, um den rechten Arm der Puppe zu bewegen. Seine Funktion ist es, den Kopf zu bewegen, das Gewicht der Puppe zu stützen und den rechten Arm zu bewegen. Normalerweise tritt er mit unbedecktem Gesicht auf, trägt hohe Holzschuhe (Geta) und weiße Handschuhe.
Sekundärer Puppenspieler (Hidari-zukai): seine Funktion ist es, die linke Hand der Puppe zu bewegen, wobei er die Richtung des Kopfes und des anderen Arms beachtet, die vom Omo-zukai vorgegeben werden. Er trägt schwarze Handschuhe, sein Gesicht ist bedeckt und er trägt Strohsandalen (Zori).
Tertiärer Puppenspieler (Ashi-zukai): ist derjenige, der die Füße der Puppen bewegt. Es gibt eine Regel: weibliche Puppen haben keine Füße, also obliegt es dem Manipulator, die Illusion von Bein- und Fußbewegungen zu erzeugen, indem er den Saum seines Kimonos benutzt. Er trägt ebenfalls Strohsandalen. Da dies die arbeitsreichste ist, muss der Puppenspieler während der gesamten Zeit bedeckt bleiben, während er gebeugt ist, ohne dass das Publikum ihn sieht.
Die Koordination jeder Figur hängt wesentlich von der perfekten Synchronisation der drei Puppenspieler ab. Auf diese Weise zu agieren ist eine Technik, die aus jahrelanger Praxis und Training resultiert, wobei hervorzuheben ist, dass es keine Schulen im eigentlichen Sinne gibt, die diese Techniken lehren. Im Bunraku lernt man durch Beobachten und Nachahmen.
Struktur der Marionetten
Mit der Hälfte der Größe eines normalen Erwachsenen beläuft sich das Gewicht der Marionetten auf 10 bis 15 Kilogramm. Es gibt jedoch spezielle Marionetten, die bis zu 20 Kilogramm wiegen; als Beispiel die Marionette „Keisei (Hoch luxuriöse Kurtisane)“ und die Krieger-Marionette, die beide durch ihre speziellen Verzierungen schwerer sind.
Es gibt auch eine Differenzierung im Material, das für jede Marionette verwendet wird, je nach dem erforderlichen Raffinement für eine bestimmte Figur. Es sei daran erinnert, dass männliche Figuren eine Bewegung von Mund und Augenbrauen haben, während weibliche eine der Augenlider und einen Haken haben, damit es möglich ist, den Ärmel des Kimonos in Situationen von Trauer oder Traurigkeit einzuhaken.
Die musikalische Begleitung
Eine Aufführung hat auch die Teilnahme des Tayu: derjenige, der das Joruri rezitiert, was eine poetische Form ist, die einem epischen Drama ähnelt, und des Musikers des Shamisen, der mit dem Instrument musikalische Begleitung für die Rezitation und Manipulation der Puppen liefert.
Auf einfache Weise kann man sagen, dass die Art der Geschichte, die vom Tayu erzählt wird, ein episches Gedicht in dramatischer Form ist und das Shamisen die Erzählung begleitet, indem es eine musikalische Atmosphäre schafft, damit die Puppen entsprechend der Melodie agieren, wodurch ein kombinierter Effekt entsteht, der einer Opernaufführung ähnelt.
Wir können hervorheben: Das Joruri ist nicht nur eine Art Lied mit Melodie und Rhythmus, denn sie erklärt durch die Musik den Verlauf der Vorstellung. Bei dieser Aufgabe nutzt der Tayu verschiedene Stimmtöne, um männliche und weibliche Rollen zu unterscheiden oder um Emotionen darzustellen. Genau die Interpretation des Joruri kann die Aufführung der Stücke unterscheiden.
Das Bunraku heutzutage?
Am Ende der goldenen Phase, ab der Mitte des 18. Jahrhunderts, geriet das Bunraku in den Niedergang, da im künstlerischen Umfeld westliche Techniken eingeführt wurden.
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