T ผู้เชิดหุ่นบันราคุเปรียบเสมือนเทพเจ้าอวตาร - JeanLouis Barrault (ผ่าน Jaq Latine @ AODCNews)
ได้รับการสืบทอดจาก bunrazuka และยังรู้จักในชื่อ Ningyō jōruri (人形浄瑠璃) bunraku เป็นเพียงรูปแบบการแสดงละครที่มี รากฐานทางวัฒนธรรมที่แข็งแกร่ง ความน่าสนใจของมันประกอบด้วยการแสดงละครหุ่นที่ถูกควบคุมโดยคนเล่นหุ่นสามคน ทำให้ bunraku เป็นรูปแบบการแสดงหุ่นเพียงประเภทเดียวที่ใช้คนเล่นหุ่นสามคนในการควบคุมหุ่นเดียว
โบนรากุเป็นตอนที่ยอดเยี่ยมที่สุดของศตวรรษที่ 17, ด้วยพลังของชิคามาสุและ ทาเคโมโต กิดายู (1651-1714) เป็นคนสำคัญ ชิคามาสุเคยให้ความสำคัญกับความรู้สึกมนุษย์ในศิลปะโบนรากุ (โดยส่วนใหญ่เป็นความรักและฆ่าตัวตายเพื่อความรัก ถูกพิจารณาว่าเป็นเสียสเปียร์ของญี่ปุ่น) และเรื่องหัตถศิลป์และจรรยา. ในขณะที่กิดายู สร้างคำว่า "Tayu" ซึ่งเป็นตัวชี้แจงผู้นำการเล่าเรื่องในละคร.
ในช่วงเวลานั้น ตัวหุ่นถูกควบคุมโดยผู้ควบคุมคนเดียว จากนั้น ตัวหุ่นที่มีผู้ควบคุมสามคนเกิดขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 ซึ่งทำให้มีความคล่องตัวมากขึ้นและเน้นตัวละครหลักในแต่ละการแสดงละคร (ข้อความปรับเปลี่ยนจาก Wikia.)
สารบัญ
บทบาทของนักเชิดหุ่นแต่ละคน
ฟังก์ชันของตุ๊กตาช่างแต่ละคนแตกต่างกันตามจำนวนของพวกเขา ดังนั้นฟังก์ชันทั้งสามคือ:
นักเชิดหุ่นหลัก (Omo-zukai): เขาสอดมือซ้ายเข้าไปในรูสะโพกแล้วจับแกนคอไว้ระหว่างนิ้วโป้งและนิ้วชี้จึงประคองตุ๊กตา จากนั้นใช้นิ้วที่เหลืออีก 3 นิ้วจัดการด้ายที่ขยับตาปากและคิ้ว
มือขวาของคุณใช้เพื่อขยับแขนขวาของหุ่นเชิด หน้าที่ของมันคือขยับศีรษะ รองรับน้ำหนักหุ่น และขยับแขนขวา เขามักจะแสดงตัวโดยเปิดเผยใบหน้า สวมรองเท้าเกี๊ยะ (gheta) และถุงมือสีขาว
นักเชิดหุ่นรอง (Hidari-zukai): หน้าที่ของมันคือการขยับมือซ้ายของตุ๊กตาโดยสังเกตทิศทางของศีรษะและแขนอีกข้างหนึ่งซึ่งนำทางโดย omo-zukai เขาสวมถุงมือสีดำปิดใบหน้าและสวมรองเท้าแตะฟาง (โซริ).
นักเชิดหุ่นระดับอุดมศึกษา (Ashi-zukai): คือสิ่งที่ทำให้ตุ๊กตาขยับได้ มีกฎ: ตุ๊กตาผู้หญิงไม่มีเท้าดังนั้นจึงขึ้นอยู่กับผู้ควบคุมที่จะสร้างภาพลวงตาของการเคลื่อนไหวของขาและเท้าโดยใช้แถบกิโมโนของเธอ เขาสวมรองเท้าแตะฟางด้วย นี่เป็นความลำบากมากที่สุดเนื่องจากผู้เชิดหุ่นจะต้องได้รับการปกปิดในขณะที่เอนตัวโดยที่ไม่มีใครเห็นเขาตลอดเวลา
การประสานงานของตัวละครแต่ละตัวขึ้นอยู่กับความกลมกลืนที่สมบูรณ์แบบของตุ๊กตาทั้งสามตัว ผู้แสดงทำเช่นนี้เป็นเทคนิคที่มาจากการฝึกฝนและการฝึกซ้อมเป็นเวลาหลายปี แม้ว่าจะต้องเน้นย้ำว่าไม่มีโรงเรียนที่แท้จริงที่สอนเทคนิคเหล่านี้ ในบุนราคุการเรียนรู้เกิดจากการสังเกตและเลียนแบบ
โครงสร้างหุ่น
ขนาดครึ่งหนึ่งของผู้ใหญ่โดยเฉลี่ยน้ำหนักของหุ่นจะลดลงเหลือ 10 ถึง 15 กิโลกรัม อย่างไรก็ตามมีหุ่นพิเศษที่มีน้ำหนัก 20 กิโลกรัม ดังตัวอย่างเช่นหุ่น“ Cortesã de Alto Luxo (Keisei)” และหุ่นนักรบซึ่งทั้งคู่มีน้ำหนักมากกว่าสำหรับเครื่องประดับพิเศษ
ยังมีการแยกแยะวัสดุที่ใช้ในการทำตุ๊กตาตามความทันสมัยที่จำเป็นสำหรับตัวละครแต่ละตัว ควรจำไว้ว่าตัวละครชายมีการเคลื่อนไหวปากและคิ้ว ในขณะที่ตัวละครหญิงมีการเคลื่อนไหวของชั้นตาและการติดขอบของแขนเสื้อเพื่อให้สามารถต่อเข็มได้ kimono ในสถานการณ์แห่งความเศร้าโศกหรือความเศร้า
คลอเสียง
การแสดงยังมี Tayu: ผู้ท่อง Joruri ซึ่งเป็นรูปแบบบทกวีที่คล้ายกับละครมหากาพย์และนักดนตรีจาก ชามิเซ็น ที่ใช้เครื่องดนตรีในการเล่นบทกลอนและการควบคุมตุ๊กตา
พูดง่ายๆว่าประเภทของเรื่องเล่าโดย Tayu เป็นบทกวีมหากาพย์ที่เขียนขึ้นในรูปแบบที่น่าทึ่งและ Shamisen มาพร้อมกับการบรรยายที่สร้างบรรยากาศทางดนตรีเพื่อให้หุ่นแสดงตามท่วงทำนองที่ก่อให้เกิดเอฟเฟกต์รวมกันคล้ายกับ การแสดงโอเปร่า
เราสามารถชี้ให้เห็นว่า: Joruri ไม่ได้เป็นเพียงเพลงประเภทหนึ่งที่มีทำนองและจังหวะเพราะมันอธิบายผ่านดนตรีการแสดง ในงานนี้ Tayu ใช้น้ำเสียงที่แตกต่างกันเพื่อแยกแยะบทบาทของชายและหญิงหรือเพื่อแสดงอารมณ์ การตีความของ Joruri คือสิ่งที่สามารถสร้างความแตกต่างในการนำเสนอชิ้นงานได้
วันนี้ Bunraku?
ในตอนท้ายของช่วงทองตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 18 Bunraku เริ่มเสื่อมโทรมลงเมื่อมีการนำเทคนิคแบบตะวันตกเข้าสู่สภาพแวดล้อมทางศิลปะ