분라쿠의 T의 인형극은 화신 신들 같다. - JeanLouis Barrault (를 통해 쟈크 Latine @ AODCNews)
bunrazuka에서 파생로도 알려져 닌의 루리 (人形浄瑠璃) 분라쿠는 함께 극장의 종류 이상 아무것도 강한 문화적 뿌리. 그 매력은 3 명의 인형극에 의해 조종되는 연극 인형극으로 구성되어있어 분라쿠는 3 개의 인형을 사용하여 하나의 인형을 지휘하는 유일한 인형극 유형입니다.
번라쿠는 17세기에 치카마쓰와 타케모토 기다유(1651-1714)의 재능을 통해 그 최고의 순간을 보냈다. 치카마쓰는 번라쿠의 분위기에 인간의 감정(주로 열정 및 이후 사랑으로 인한 자살, 일본의 셰익스피어로 간주되는)과 도덕적 가치, 윤리적 문제를 가져온 사람으로 여겨지며, 기다유는 연극에서 서사의 형식을 이끌어가는 사람을 지칭하는 용어인 타유(Tayu)를 창조했다.
당시 인형은 한 명의 조작자가 조작했습니다. 곧, 세 조종 인형은 각 연극 매력의 주인공에 더 큰 이동성과 힘을주는 18 세기 중반에 출연했다. (조각은 익명 각색.)
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각 인형의 역할
각 인형의 기능은 다음 세 가지 기능을 되, 그 양이 다르다 :
주요 인형극 (Omo-zukai) : 그는 엉덩이 구멍에 자신의 왼손을 삽입하고, 따라서 인형을 지원하고, 자신의 엄지 손가락과 집게 손가락 사이 목로드를 보유하고 있습니다. 그런 다음, 눈, 입, 눈썹을 이동 스레드를 조작하는 손의 나머지 세 손가락을 사용합니다.
오른손은 인형의 오른팔을 움직이는 데 사용됩니다. 그 기능은 머리를 움직이고 인형의 무게를 지탱하며 오른팔을 움직이는 것입니다. 그는 보통 얼굴을 가리지 않고 높은 나막신(게타)과 흰 장갑을 끼고 자신을 표현합니다.
보조 인형극 (히다 리즈 카이) : 그 기능은 오모 zukai 의해 안내 헤드의 방향 및 다른 아암을 관찰 인형의 왼쪽으로 이동한다. 그는 검은 장갑을 끼고 얼굴을 가리고 짚신을 신고 (조리).
고등 인형 (아 시노 코 - zukai) : 인형 다리를 움직이는 것입니다. 규칙이있다 : 그것은 그녀가 기모노의 막대를 사용하여, 다리와 발 운동의 환상을 만들기 위해 조작까지, 그래서 여성 인형, 발이 없습니다. 그는 또한 빨대 슬리퍼를 신습니다. 그에게 모든 시간을보고 공공없이 기대어 동안 인형의 요구를 커버 할 수 있기 때문에 가장 힘든 것입니다.
각 캐릭터의 조화는 세 인형극의 완벽한 싱크로율에 크게 좌우됩니다. 이런 식으로 연기하는 것은 수년간의 연습과 훈련에서 나온 기술이지만,영형 이러한 기술을 세뇌 제대로 말할 수없는 학교,가 없음을 지적한다. 분라쿠 에서, 관찰하고 모방 한 배운다.
꼭두각시 구조
평균 성인의 절반 크기는 인형의 무게는 10 ~ 15 킬로로 내려 온다. 그러나, 20 킬로의 무게 특별한 인형이있다; 예를 들어 인형 "Cortesã 드 알토 LUXO (케이 세이)"및 전사 꼭두각시, 그들의 특별한 장식 모두 무거운.
각각의 꼭두각시에 사용되는 재료의 차별화 문제의 모든 문자에 필요한 정제에 따라,도있다. 남성 캐릭터가 참여 할 수 있도록 여성 눈꺼풀과 후크를 가질 때, 입과 눈썹의 움직임을 기억 기모노 슬픔이나 슬픔의 상황에서.
사운드 반주
서사 드라마 시적 형태로 유사한 음악가로부터 루리을, 낭송 : 성능도 다유 기능 샤미센 악기가 인형의 암송 및 조작을위한 음악 반주를 제공하여 그.
간단한 방법으로는 다유 나레이션 층의 종류 극적인 방식으로 작성 서사시가 있다고 할 수 있으며, 샤미센 유사한하는 인형 결합 효과를 생성하는 선율에 따라 행동하도록 음악적 분위기를 연출 서술 수반 오페라 공연.
우리는 지적 할 수 : 루리 단지 형 아니다 노래를 멜로디와 리듬은, 음악을 통해 쇼의 성능을 설명하기 때문이다. 이 작업에서는 다유는 남성과 여성의 역할을 구분하거나 감정을 보여주기 위해 음성의 다른 톤을 사용합니다. 정확하게, 루리의 해석은 작품의 프리젠 테이션을 차별화 할 수 것입니다.
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오늘날의 분락은 어떤가요?
서양의 기술이 예술적 환경에 도입 된대로 골든 단계의 끝에서, 18 세기 중반에서의 분라쿠는 쇠퇴했다.
