文乐-日本娃娃剧院

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文乐的木偶像化身的神。 -JeanLouis Barrault(通过Jaq Latine @ AODCNews)

源自Bunrazuka,也称为 Ningyōjōruri (人形净瑠璃),文乐无非是一种带有 强大的文化根基。它的吸引力包括由三个木偶操纵的木偶戏,因此文乐剧院是唯一使用三个木偶指挥一个木偶的木偶剧院。 

通过近松和竹本大雄(1651-1714)的才华,文乐屋经历了17世纪最辉煌的时刻。是千松将人类的感情带入了文乐氛围(主要是激情和后来对爱情的自杀,被认为是日本的先驱表演者),以及道德价值和道德问题;而Gidayu创造了Tayu这个词,Tayu是在剧院中进行叙事形式的人的名字。

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当时,这些玩偶是由一个机械手操作的。此后不久,带有三个操纵器的木偶出现在18世纪中叶,从而赋予了更大的灵活性,并着重强调了每个戏剧性景点的主要特征。 (片段摘自Wikia。)

每个木偶的角色

每个木偶的功能在数量上是不同的,分别是以下三个功能:

主偶(Omo-zukai):  他将左手插入臀部孔,并将颈杆保持在拇指和食指之间,从而支撑了娃娃。然后,用剩余的三根手指来操纵使眼睛,嘴巴和眉毛移动的线。

他的右手用于移动娃娃的右臂。它的功能是移动头部,支撑娃娃的重量并移动右臂。通常露面,戴高跟木鞋(贫民窟)和戴白手套.

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Hidarizukai

次要木偶(Hidari-zukai): 它的功能是在omo-zukai的引导下,移动娃娃的左手,观察头部和另一只手臂的方向。他戴着黑色手套,遮住脸,并戴着草拖鞋(佐里).

三级木偶(芦之海): 是移动娃娃脚的原因。有一个规则:女娃娃没有脚,因此要由操纵者使用和服的杆来产生腿和脚运动的错觉。他还穿着草拖鞋。这是最费力的工作,因为伪装者需要在倚靠时遮盖住,而公众却不能一直看到他。

每个角色的协调性在很大程度上取决于三个木偶的完美同步。以这种方式行事是一项来自多年实践和训练的技术,即使valend强调没有一所学校,正确地说是灌输了这些技术。在文乐库,人们通过观察和模仿来学习。

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木偶结构

木偶的重量只有普通成年人的一半,却只有10至15公斤。但是,有些特殊的木偶重达20公斤。例如,“Cortesãde Alto Luxo(Keisei)”木偶和战士木偶都因其特殊的装饰而较重。

根据所讨论的任何角色所必需的改进,每个木偶使用的材料也有所不同。值得记住的是,当雌性有眼皮和钩子时,雄性具有嘴巴和眉毛的运动,因此可以接合 和服 在悲伤或悲伤的情况下。

Shimesinbunraku

声音伴奏

Tayu的表演还包括:朗诵Joruri的诗意形式,类似于史诗戏剧和音乐家 三味线 带有乐器的乐器可以为玩偶的演奏和演奏提供音乐伴奏。

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用简单的方式可以说,Tayu叙述的故事类型是一部戏剧性的史诗,Shamisen伴随着叙事营造了音乐氛围,因此木偶根据旋律产生了综合效果,类似于歌剧表演。

我们可以强调:Joruri不仅是一首具有旋律和节奏的歌曲,因为它通过音乐和演出的表现来进行解释。在此任务中,Tayu使用不同的语气来区分男性和女性角色或表现出情感。准确地说,Joruri的诠释可以使作品的呈现方式与众不同。

这些天的文乐吗?

在黄金时期的末期,从18世纪中叶开始,随着西方技术被引入艺术环境,文乐逐渐衰落。